Alena Lodkina o filmu „Petrol“ v Cineasti del Presente v Locarnu

Alena Lodkina o filmu „Petrol“ v Cineasti del Presente v Locarnu

První celovečerní film Aleny Lodkiny „Strange Colors“ (2017) ji zavedl hluboko do australského vnitrozemí, do drsného opálového města Lightning Ridge, než ji přivedl na filmový festival v Benátkách, kde měl film premiéru. V australské kinematografii to předznamenalo výraznou novou náladu – podhodnocenou, ale pozorně sledovanou; trochu zlověstný – jak je zastoupeno v nedávných vydáních Rotterdamu (Davida Easteala „The Plains“; „Friends & Strangers“ od Jamese Vaughana) a Cannes (The Stranger od Thoma Wrighta).

Její druhý celovečerní film, produkovaný Kate Laurie v Arenamedia a financovaný Screen Australia, VicScreen, fondem premiéry Mezinárodního filmového festivalu v Melbourne, SBS a Orange Entertainment, se poklonil na 75. ročníku filmového festivalu v Locarnu.

Ve vyhýbavě nazvaném „Petrol“ filmařka ruského původu obrací svůj pohled k městu, které nazývá domovem: film připisuje Melbourne, kde Lodkina posledních 10 let žila, jistý druh dekadentní mystiky. „V Austrálii nevidíte tolik vyobrazená města,“ poznamenává spisovatel-režisér, „myslím, že proto, že lidi přitahují vnitrozemí – jako jsem byl já. Ale po ‘Strange Colours’ byla vzrušující vyhlídka natočit něco v místě, kde žiji.”

“Petrol’s” Melbourne je viděno očima Evy (Nathalie Morris), studentky filmu, která touží po životních zkušenostech, které uzemní a utvoří její umělecké cítění. V tajemné multidisciplinární umělkyni Mii (Hannah Lynch), která do svého bohémského kruhu pozve dokonale okouzlenou Evu, najde svého druhu průvodce, múzu. Miina náklonnost se však ukáže být proměnlivá a ukázalo se, že má vnitřní démony, kteří, jak se zdá, přicházejí i na Evu. Mezi upuštěným medailonem, který obě ženy svedl dohromady, a záměrným záměnou identit ve filmu se jako klíčový prubířský kámen představuje existenciální dovádění Jacquese Rivetteho z roku 1974 „Celine a Julie Go Boating“.

Stejně tak archetypální příběh Lewise Carrolla o dívce, která jí přeroste přes hlavu (z níž si také „Celine a Julie“ vezmou vodítko): v „Benzínu“ vede Evina zvědavost ji i diváka „do králičí nory,“ říká Lodkina. , a do Melbourne dotklo se záhadným. Počítačová závada odhaluje spektrální siluetu, dveře se otevírají a zavírají, jako by to bylo podle nadpřirozeného rozmaru, a pohledy do budoucnosti se odvozují z nasáklých usazenin čajových lístků.

modrozelená

„Chtěla jsem, aby to bylo součástí atmosféry filmu, že všechno je trochu kuriózní, dokonce i opravdu banální věci,“ vysvětluje Lodkina. „Docela mě inspirovaly gotické strašidelné příběhy“ – zmiňuje Edgara Allena Poea a Henryho Jamese, ale také Kwaidan od Lafcadia Hearna – „kde všechno možná něčemu nasvědčuje a Eva se tím nechá svést.“

Ale magické prvky filmu nejsou jen předtuchy v přírodě. Některé jsou i hravé: piknik na pláži nebo okouzlující změnu outfitu lze vykouzlit pouhým mrknutím oka. Lodkina to popisuje jako trochu „staré filmové triky“, jaké se používají v pohádkových filmech ze sovětské éry. Zejména přímo odkazuje na Popelku (1947) Naděždy Koševerové. “Je to oblíbený film mé matky.” Je to opravdu fascinující dílo a pro sovětský lid opravdu oblíbený film.“ Bez CGI bylo třeba magie dosáhnout přísně praktickými prostředky. “Myslím, že taková magie má skutečné kouzlo,” říká vřele.

Prvky Lodkiny vlastní biografie se v “Petrol” objevují ještě výrazněji než v “Strange Colours”: kromě melbournské kulisy a materiálu filmové školy je tu Evin blízký vztah s její matkou (Inga Romantsova), který je vytvořen podle filmařova vzoru. vlastní. Je jí však jasné, že tyto paralely neodrážejí touhu „vyprávět svůj příběh“. Její zájem je spíše o vytvoření „osobního kina“: „Způsob, jakým byl film napsán, byl deníkový a kolážový – jen dávám dohromady spoustu poznámek ze života, ale také snů a příběhů, které mi vyprávěli přátelé. Když jsem přišel napsat scénář, tak jsem to všechno nějak zamíchal. Je to mix skutečných i domnělých věcí.“

Výsledkem je něco, co má texturu autenticity, i když se obrací hlouběji do říše snové logiky. „Film je pokusem o určitou existenci v tom prostoru mezi subjektivním a objektivním, vámi a světem,“ říká Lodkina téměř jako ozvěna slov její hlavní hrdinky. “Najdeš něco mezi tím.”

Líně načtený obrázek

Alena Lodkina
Credit Audrey Lam

Leave a Reply

Your email address will not be published.